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LECTURE

導演怎麼看電影講故事?

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我們為什麼那麼喜歡看電影?那麼愛追劇?一集接著一集,我們在裡面找什麼?

我們總是在找新鮮的故事!我們總喜歡追隨劇中人物,跟著踏上自我探索的旅程,在悲傷與快樂間,發現我們像是《飲食男女》裡家倩在追求事業的同時努力讓自己像個愛父親的女兒;我們像是《小丑》裡渴望被愛被了解的瘋狂小丑;我們像是《我們的藍調時光》裡的李秉憲放下自我與母親重修舊好;我們也像是一個名叫秀蓮的洗衣店老闆娘,在女兒出櫃、老公攤牌離婚、國稅局逼著討稅的同時,遁入《媽的多重宇宙》裡發現自己其實武功非凡,值得被愛與尊敬。

我們盯著銀幕上的人物,跟著他們經歷一段又一段如夢似真的冒險,直到我們發現自己就在故事裡,我們曾經是秀蓮、小丑、李秉憲。電影銀幕就像鏡子,讓我們攬鏡自照、自我探索。

自古以來有人的地方就有故事。通過故事,人類同理彼此、認識世界並想像世界之外。如同所有藝術,電影故事汲取人類共通經驗,力求傳達內在獨特的情感,因此開創了多元豐富的敘事方法。

【導演怎麼看電影講故事?】講座請到郭尚興老師來跟大家分享,作為一名電影觀眾,他是怎麼看、怎麼聽一部電影的?作為一名電影編導,他又是怎麼運用電影語言說故事的?

郭導演將著眼於電影獨一無二有別其他藝術的地方,帶大家一起腦力激盪,一起探索電影語言的創造與編排。這是個影像的時代,就算你不拍影片,你手上的手機也有鏡頭;就算你不進電影院,你也看 Netflix。影像無處不在,讓我們一起看穿鏡頭語言的奧秘!







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SCRIPT CONSULTING



編劇顧問

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參與電影學校教育超過十年,郭尚興導演藉由協助新一代編劇、導演和製片人的電影劇本與影片粗剪過程中,發現幫助創作者的樂趣,並累積了指導作品的顧問專長。

郭導演在美國獨立電影基地紐約大學所受的訓練奠基在「經典電影敘事」方法上,但又隨時準備好「打破傳統窠臼」。無論是故事大綱、完整草稿還是粗剪影片,郭導演可以從豐富的電影涵養外,以及身為電影作者的經驗,來幫助電影工作者發現自己獨特的聲音並獨立敘事創作的能力。同時,依據你的作品定位以及版本階段給予適當時機的「具體明確」的建議。




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WORKSHOP

電影鏡頭前,另一種表演工作坊

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課程目標



我們是表演課,也不是。
不教你角色分析、沒有演員訓練,

我們 ──
更像是一門導演的表演課、演員的電影課:

鏡頭前,演員 ── 你在光裡找影子;
鏡頭後,導演 ── 你在影子裡找光。
Action 的剎那間,
光影交疊、關係交錯,
穿過鏡頭,通達百年後 ── 銀幕前的觀眾。

導師的話


電影,是一種信仰。觀眾如同信眾,自四面八方走入電影院身臨其境,一齊盯著銀幕兩個鐘頭,找神。

拍電影,是一種儀式。影人扛著攝影機像是扛轎,往東南西北四處遶境,以身體為祭,日以作夜,迎神。

無論在鏡頭前或鏡頭後,所有環繞在攝影機四周的人,可以說,都是電影的信徒,都在實踐信仰。

信眾往往來自不同背景,有不同美學、價值觀,但即便信仰的派系不同,在電影面前,我們仍可以找到共同交集的部分。

「另一種表演工作坊」從這樣的觀點出發,我擔任提問者、刺激者,在六堂課的時間裡,引導學員輪流在鏡頭前、鏡頭後,用心去觀察、用身體去演練「被攝者」、「攝影機」、「拍攝者」之間的關係。

歡迎拍過至少一部短片的演員及導演來。這裡不是高壓的片場,藉由練習,卸下防衛,慢慢去感受,導演你在拍片儀式裡要怎麼扮演你的角色;演員你又怎麼扮演好你作為演員的角色。

要知道,你不必害怕導演、害怕鏡頭、害怕演員,也不必害怕未知,以及往往不可控的下一秒。





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